No es solo el amor a la música, el amor a la misma música, sino a hacer música juntos como parte del amor, que formamos nuestro proyecto.
Hemos realizado un C.D. conteniendo este programa, que se detalla en la página http://www.oocities.org/ar/baschebor/duo/pourungplaisir.html con el nombre de Pour ung plaisir, honrando la chanson del maravilloso compositor Thomas Crecquillon.
También mantenemos un programa dedicado a la música hispanoamericana para tecla y guitarra en el barroco, que contiene piezas de Lucas Ruiz de Ribayaz (publicadas en Luz y Norte musical, en 1677, que se difundió por América), obras de autores anónimos de las misiones jesuíticas de Chiquitos (Bolivia) y de distintos manuscritos de música para guitarra barroca de México y otras partes de América del Sur.
Y una modalidad diferente de concierto, con el título de Encuentro en Roma, que emula un encuentro entre dos grandes músicos:
Corre el año 1627. En la sala de música de una de las residencias de la familia Barberini, acondicionada especialmente para esa actividad con un clavecín y un órgano, se encuentran dos músicos de la capilla de esta familia, y rememoran un evento sucedido poco tiempo ha. Girolamo Frescobaldi, organista de notable fama en Roma, virtuoso e innovador en el clave, y Alessandro Piccinini, laudista y tiorbista, músico excepcional, tratadista e inventor de instrumentos, coincidieron hace pocas semanas en esta misma sala para participar de un concierto en honor a esta familia de mecenas del arte, de la que surgió uno de los Papas más controvertidos de la historia: Urbano VIII. Poco después, estos músicos, convocados a Roma por su excelencia poco común, retornaban a las cortes que les daban el sustento y la posibilidad cotidiana del ejercicio de su arte en el nivel que ellos merecían.
Frescobaldi, contratado por la familia de’Medici para revitalizar el prestigio de Florencia luego de la muerte de los miembros de la “Camerata Florentina”, de la que nació la ópera, mantuvo su prestigio como organista y participó de los conciertos organizados por sus patronos, a la vez que fue contratado para eventos especiales por sus patronos anteriores (los Barberini). En 1622 publicó una maravillosa colección de música vocal en Florencia en 1630, y editó libros de música para tecla (“Tocatte d’intavolatura di cimbalo ed organo”, “Fiori musicali”) y conjuntos instrumentales (“Canzone”) que lo hicieran famoso.
Piccinini continuó su tarea como músico, secundado por sus hijos Filippo y Leonardo Maria - también laudistas notables - para la corte d’Este, en las ciudades de Ferrara y Bologna que vieran florecer el arte vocal del madrigal con Luzzasco Luzzaschi y las “Dame di Ferrara”. Este músico publicaría en 1623 uno de los libros más completos y valiosos de la literatura instrumental del siglo XVII, herramienta invalorable para el conocimiento de la música de laúd y chitarrone de este tiempo, y a la vez instrucción fundamental para el aprendizaje de la técnica y la interpretación de los instrumentos de cuerda pulsada.
De la relación entre ambos músicos surgió una admiración mutua, y del encuentro imaginario entre dos de sus discípulos, este concierto. Transcurrido como un diálogo musical, con intervenciones de diálogo hablado entre los músicos, el concierto recorre obras de las más notables que hicieron de sus creadores, pilares del arte musical de su tiempo y referente para el futuro.