Sex Pistols

Comienzos de los sex pistols

“Nosotros somos las flores en la basura/ Una gota de veneno en tu maquinaria humana” le cantaban los Sex Pistols a la reina británica en “God Save The Queen” (1977).

+ la explosión punk y los Pistols

Además, la música se caracteriza por la voz penetrante, insistente y agresiva de Rotten; la guitarra distorsionada y empujante de Jones; la batería conglomerante de Cook; y sobre todo el juego y la tensión en los violentos ritmos entre la guitarra y la batería. No obstante, el bajo, aunque siempre presente, tiene un papel muy subordinado, sobre todo en las grabaciones hechas después de la despedida de Matlock. Vicious había tocado batería en sus grupos anteriores y no sabía tocar bajo al momento de ingresar al grupo.

gira por Estados Unidos

Johnny Rotten recuperó su nombre original de John Lydon. Se retiró de cualquier vínculo del mito de Sex Pistols. Viajó a Jamaica con los directivos de la disquera Virgin como experto de música reggae. Rotten fundó el grupo Public Image Ltd en abril de 1978, y tuvieron varios éxitos, p. ej. "Public Image" ("Imagen pública") y "This is not a love song" ("Esta no es una canción romántica"). También ha participado en los grupos Golden Palominos y Time Zone. Steve Jones y Paul Cook fundaron el grupo The Professionals en julio de 1980, no sin antes participar en el LP "So alone" de Johnny Thunders (ant. New York Dolls), en la canción "London boys" ("Muchachos de Londres"). Jones participó en el grupo Chequered Past, y después se mudó a Los Angeles y lanzó el LP en solo "Mercy" en 1987; también ha trabajado como músico de estudio para, entre otros, Iggy Pop y Duran Duran. Cook dejó la música después de participar en el grupo Chiefs of Relief. Glen Matlock continuó después de Sex Pistols con los grupos Rich Kids, Spectres, London Cowboys, Hot Club etc. El también ha trabajado como músico de estudio para, entre otros, Iggy Pop. En 1990, escribió el libro "I was a teenage Sex Pistol" ("Yo fui un Sex Pistol adolescente"). A pesar de la vida corta del grupo Sex Pistols, McLaren continuó su propia industria de Sex Pistols (él insistió en el derecho del nombre hasta que un tribunal de justicia en febrero de 1986 decidió que el derecho del nombre pertenece a Lydon, Jones, Cook y la madre de Vicious). McLaren lanzó un gran número de discos, entre otros el LP "The great rock'n'roll swindle" ("La gran estafa rocanrolera"), el cual fue la pista de la película del mismo nombre, con el director Julien Temple. Todo esto fue muy típico para McLaren de aprovecharse del fenómeno Sex Pistols. La película es una mezcla de documental y drama, de verdades y mentiras, incluyendo videos musicales y tomas de dibujos animados y ha sido llamada "la película número uno en su género, donde es la única integrante". En papeles principales se encuentran McLaren como narrador y huyendo de Jones; Steve Jones también como narrador y detective privado siguiendo a McLaren, y cantando "Silly Thing" ("Cosa estúpida") y otras; y Sid Vicious, cantando canciones como "Something Else", "C'mon Everybody", y "My Way" (con nuevas letras por Spungen y Vicious). Cook participa también, y Rotten sólo en tomas documentales. Matlock no se menciona de todo, pero aparece como muñequito en los dibujos animados. Parte de la película fue grabada en Brasil, con Ronnie Biggs, prófugo de la justicia británica, por participar en "el gran robo del tren" en Inglaterra. Biggs, Jones y Cook grabaron varios temas juntos, como "No one is innocent" ("Nadie es inocente"). A medianos de los 80 el grupo despertó nuevo interés - en 1985 salieron 10 LP con distintas grabaciones, y en 1996 Jones, Rotten, Matlock y Cook se reunieron como Sex Pistols para hacer una gira europea y norteamericana bajo el nombre de "The Filthy Lucre Tour" ("La gira de lucro sucio"), la cual fue grabada y lanzada en disco. Cabe mencionar que casi todos los conciertos de los años 70 del grupo han salido en disco. Ahora el interés por el grupo es mayor que nunca, y los grupos y artistas que han sido inspirados por Sex Pistols son innumerables, como The Clash, U2, Neil Young, Megadeth, Nirvana, Guns N'Roses, Metallica, Offspring, para solo mencionar unos pocos.

Sex Pistols y la explosión punk

Los Pistols están prohibidos en radio y televisión, sus recitales solo se informan de boca a boca y tocan en lugares como el cine de Londres o en la discoteca Lafayette bajo el seudónimo de SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretely).

El single God Save the Queen es el más vendido durante las celebraciones reales, ahora distribuido por Virgin, el sistema intenta controlar las energías de los jóvenes y capitaliza sus productos malditos generando paradojas increíbles. Lydon es golpeado cada dos por tres y su provocativo deambular por las calles se vuelve peligroso contra el mismo, sin embargo se rechaza la propuesta de ponerle guardaespaldas ya que eso lo colocaría en igual posición que las estrellas pop.

Al mes siguiente, Rotten es portada del New Musical Express y los Sex Pistols firman con EMI por 40.000 libras. Su primer single, "Anarchy in the U.K. llegará al 38 en las listas de ventas. Aparecen en televisión en los programas Nationwide y London Weekend Show. Pero su gran momento televisivo fue en Today, con Bill Grundy y Soiuxsie, amigo de los Sex, de su misma calaña. El contenido de la entrevista es muy transparente y clarificador:

Pero su gran momento televisivo fue en Today, con Bill Grundy y Soiuxsie, amigo de los Sex, de su misma calaña. El contenido de la entrevista es muy transparente y clarificador:

The Filth and the Fury (documental)

He aquí el testimonio más directo sobre la explosiva existencia de una banda que fue cometa fugaz –pero intensamente luminoso– en el cielo del rock and roll. Ahora, en el 2000, se puede acceder a una definitiva versión sobre aquellos días ¿felices? y muy despelotados. Anticipando su estreno en Buenos Aires el No te cuenta de qué va la película a través de las palabras del ex Johnny Rotten y el director Julien Temple.

Según el cantante, la verdad sobre la historia del grupo inglés es mucho más estremecedora e interesante. “A lo largo de los años, los periodistas nos han preguntado a Steve (Jones, guitarrista) y a mí un montón de cosas sobre los Pistols, pero nunca se escriben las respuestas que de algún modo contradicen a la opinión pública. Es extraño que constantemente te respondan: ‘No puede ser así porque yo leí el libro de John Savage’ (risas). ¿Quién mierda es él? El no estaba ahí. Su libro es una conjetura basada en el hecho de que era amigo del manager (Malcolm McLaren). La película establece un desafío: no importa cuánto mientas ni trampees ni corrompas algo, al final la verdad saldrá a la luz.” En 1975, cuando estudiaba cine en Beaconsfield, Temple se cruzó por primera vez con los Sex Pistols. A través de una ventana, el joven estudiante de cine escuchó una deforme versión de un tema de los Small Faces: en lugar de “I want you to know I love you” (Quiero que sepas que te amo), el cantante berreaba “I want you to know I hate you” (Quiero que sepas que te odio). El pibe enloqueció: dejó sus estudios y se dedicó a documentar los pasos de la banda como una suerte de fan-testigo. Según remarca irónico el press-kit de la película, pedía prestada una cámara del colegio para filmar los shows. Mucho de ese material fue usado para La gran estafa del rock’n’roll (1980), que McLaren utilizó para su autopromoción. El punto de vista del pelirrojo manager –ahora bizarro candidato a la alcaldía de Londres– resultó el más difundido a lo largo de los años: había sido él, un diseñador de ropas proveniente de la clase media británica, quien “inventó” a los Pistols. Y éstos, siempre según el manager, no eran más que títeres en sus manos. La gran estafa... no había sido aprobada por Lydon, por eso Temple sabía que su primera película no contaba TODA la historia. “Es bárbaro poder finalmente exhibir el otro lado –declaró el cineasta–. Los miembros de la banda fueron muy honestos en The filth and the fury y creo que es su honestidad lo que los conectará con la gente.” El ex Johnny Rotten se enfurece mientras describe “las mentiras” que se han dicho sobre su vieja banda: “Hubo gente que afirmó haber escrito las canciones y haber orquestado todo, sin que la banda tuviera mucho que ver. Y eso no es cierto en absoluto. No fuimos una conspiración de clase media. Cada cosa que hicimos provino instintivamente de la clase trabajadora. Y aun hoy continúa siendo así. Lo nuestro no fue un movimiento intelectual orquestado por Malcolm McLaren. Tampoco es verdad que fue algo planeado deliberadamente para ser una especie de revolución social. Si teníamos un objetivo, era el de meter por la fuerza en el mainstream nuestras propias opiniones de clase trabajadora, que era algo que nadie había hecho en la música popular hasta ese momento. Simplemente estábamos siendo nosotros mismos”.

Sin embargo, la historia del cuarteto revelada en The filth... transmite cierta tristeza, según su director. “Hay gente que vio la película y casi llora en el final, que es lo último que uno esperaría en un film sobre los Sex Pistols. Pero es bárbaro, porque los Pistols eran imprevisibles. Eso era parte de su poder.” Pero John Lydon no se arrepiente de sus días como Johnny Rotten: “Trabajás con las herramientas que tenés. Y nosotros lo hicimos bien sin que nos importara un carajo. De un modo extraño, nuestra ignorancia de lo que era el establishment musical fue nuestro más grande punto a favor. Pienso que uno se hace más vivo a lo largo de los años, pero si hubiera sido tan vivo entonces como ahora, no habría funcionado. Habría estado demasiado al tanto de todo lo negativo”. Pero, ¿por qué contar la verdadera historia hoy, a más de veinte años de los hechos y después de una gira de reunión –el Filthy Lucre Tour– que rozó el bochorno? “No sé si es importante hoy, en este minuto, pero durante todo este tiempo me ha molestado el haber tenido que leer mentiras regurgitadas en los medios y ellos han ignorado directa y claramente todo lo que la banda tenía para decir”, explica Lydon. Para Temple, es una cuestión de supervivencia de la credibilidad rockera: “Es muy importante que la gente, especialmente los jóvenes, conozcan su propia historia y desafíen aquello que les dicen, sin aceptar las cosas porque sí, que es algo que sucede cada vez más. En la cultura británica de posguerra ninguna voz ha sido tan desafiante como la de los Sex Pistols. Nadie ha ido más allá que ellos, nadie tuvo las agallas”.

Otra mirada sobre los años punks

La felicidad , ja

“Siempre hubo algo muy limitante sobre el punk, y en los primeros días ésa fue precisamente su fortaleza”, explicó Devoto, que dejó los Buzzcocks apenas éstos lanzaron su primer álbum, y formó Magazine para escapar de los límites estéticos del punk. “No me gusta la música, no me gustan los movimientos, pero –a pesar de todo– las cosas deben ser dichas”, escribió por aquel entonces. Más cerca de la angustia de Joy Division que del entusiasmo político de The Clash, el tan memorioso Devoto –que actualmente se encuentra trabajando en su autobiografía– subrayó finalmente su convicción de que “el punk fue una nueva versión de expresar nuevas formas de infelicidad moderna. Y pienso que mucha de nuestra actividad cultural tiene que ver con ese proceso, particularmente en nuestro mundo privilegiado, con tanto tiempo en nuestras manos”.

El cadáver de Nancy Spungen apareció en la mañana del 12 de octubre de 1978. En el baño de la habitación 100 del célebre hotel Chelsea de Nueva York, el cuerpo de la platinada chica de veinte años yacía en un charco de su propia sangre. Había sido apuñalada en el abdomen. En el cuarto sólo había otra persona: un punk con cara de haber pasado una noche de excesos. Era John Ritchie, más conocido como Sid Vicious, novio de la víctima. Para los ojos de la policía, no existía un mejor potencial asesino que el ex bajista de los Sex Pistols. Esa misma tarde fue encerrado con el cargo de homicidio en segundo grado. Sin embargo, un informe publicado en el último número de la revista inglesa Mojo desafía la veracidad de la teoría oficial: nadie investigó la falta de 14 mil dólares en la habitación del Chelsea, no fueron citados a declarar la mayoría de los que estuvieron allí esa noche y no se le prestó atención al estado de Sid, quien había tomado Tuinol (un barbitúrico fuerte) “como para matar a un caballo”. Según Eliot Kidd, uno de los residentes del hotel, Vicious había recibido 14 mil dólares por royalties en los días previos al crimen. Cuando lo arrestaron sólo tenía monedas y algunos billetes encima. El guitarrista Neon Leon (quien tocaba en los shows de Vicious en el CBGB) dijo que, en la medianoche del 11 de octubre, Sid fue hasta su cuarto, le mostró su flamante cuchillo de caza y le regaló su campera de cuero. Kidd, sin embargo, recuerda haber visto a Leon en la habitación 100 la noche del crimen. “Escuchamos que había una fiesta allí y fui con un par de chicas. Nancy todavía estaba viva; ella nos hizo entrar. Neon Leon estaba ahí con su novia Kathy. Había al menos seis personas... Mucha gente para un lugar tan pequeño. Sid se había desmayado. Nancy dijo: ‘Oh, se tomó como treinta Tuinols’. Nosotros nos fuimos como a las cinco de la mañana. Nancy todavía seguía hablando y Sid seguía desmayado”. Kidd afirma que Nancy se habría vuelto loca si hubiera descubierto que le estaban robando. “Hay que tener en cuenta que había un cuchillo en la habitación y que si acorralás a una rata, te va a morder.” Sid Vicious fue enviado a la prisión de Riker Island, de donde salió después de que el sello Virgin pagara los 50 mil dólares de fianza. Pero se peleó con Todd, el hermano menor de la cantante Patti Smith, y fue a parar de nuevo a Riker, donde lo violaron varios presos. Fue liberado el 1 de febrero de 1979 y los amigos le organizaron una fiesta. Su madre le dio cien dólares para que comprara heroína y él, que solía inyectarse grandes cantidades de la droga cortada y de la peor calidad, se administró, sin saberlo, la misma dosis de heroína, pero de máxima pureza. Al día siguiente estaba muerto.